母亲影展——妈妈影像创作工作坊⑨
MOTHER MAKE FILM
我们的妈妈｜拍片啦
时间：2023-2-4
地点：草场地工作站-会议室
导师：郑忞、戴旭
学员：张雅林（雅子）、万连钧（安托万）、肖凤玉（清莲）、李松林（松林）、张映玲（五花肉）、李淑岩（番茄）、章燕（泡泡青）、汤彩云（甜橙）
笔记：张盾
策划：梁丑娃、王凯、王坪 + 母亲影展团队
万连钧
郑忞：连钧阿姨作业给我很大的触动，感到妈妈工作坊超出做一个片子，看到连钧阿姨的变化给我很大的力量，我觉得每个女性普通人能够讲自己的故事很重要。你是怎么想的？
连钧：大家好，因为我当时是住院，看了这些素材，本来与儿子一起谈话，我感觉住院期间蛮有感受的，就想记录下来。这个片子我是想讲：是谁在操谁的心。我在想可能这就是独生子女这一代，就会更早地进入到操心我们的阶段。
第二，他说他给我的爱很难，好像说生活点滴对我的爱有成就感，我却从来没有，我们会觉得应该要给孩子什么，儿没有想到要从他身上得到什么，把他拒之门外。我在住院都是儿子在照顾我，心里很暖。
第三，我和孩子交往和母亲交往，我感觉到我们需要更早地去考虑自己如何养老的问题。
我的片子主要想表达这三个内容。想着到大家是怎么看。
彩云：连钧阿姨上次视频和这段视频结合的很好，妈妈把做妈妈的盔甲脱下来，用另外一种方式和妈妈聊天，你不要做一个妈妈了，你要学会做一个小女人，学会撒娇。孩子也可以在你需要的时候抱抱你鼓励你，我觉得这个关系很好。
连钧：我感觉讲的很好，甜橙姐，谢谢。
章燕：沿用一贯的风格非常棒，我有同感，王凯实际上在心疼妈妈，我和你一样的，兄弟姐妹只有我比较闲，我管的比较多，我能体会安对父母的爱，同时我也感受到王凯对妈妈的爱。和我上次说的一样，现场性非常强，风格连贯。
郑忞：王凯怎么看妈妈说的？
王凯：说来话长，我可能看我妈做无偿的家务劳动太多了，我也被卷入进去太多了，这个很辛苦很疲惫的，我不喜欢周围的人把我和妈当作很弱势的状态。我又觉得和妈一起做家务的时刻有更多聊天的时间，这对我是意外收获，帮助我想了很多事情。
郑忞：听说你做了一个决定，自己过年，这个感觉怎么样？
连钧：感觉很轻松。不用牵挂很多事情，虽然身体还没完全恢复，也让自己更多地放下来。
郑忞：你妈妈对这个事有什么看法？
连钧：当时我住院时有很多羊的病人，人多混杂，我害怕影响我妈，我就提前和她商量，说是避免传染为由，她同意了。
章燕：就是说你在医院里过的吗？噢。
连钧：我是在家里过的。
郑忞：从你一开始提交的作业，上老年大学，……，现在你爱上纪录片了，现在到了做第一步纪录片，你最想说什么呢？
连钧：走出第一步有点艰难的。很乱。本来最想讲我妈，现在也想讲自己，想听雅子阿姨，上次作业印象深刻。
雅子：你拍的特别好，你能拍出两个人的对话，我没有这么自然。
连钧：如果你妈妈在，你如何处理这个事情。
雅子：我是老大，而且在医院工作，我爸妈都身体不好才从小读护校。唯一逆反的就是自己在开店。我是一直服务于家庭。
连钧：章燕刚刚说家里也是以你为主。
章燕：我是因为闲，我几乎每周去，一次或两次，但生活都能自理，一有事给我打电话，住的也不远。我是不觉得付出多一点怎么样，理所当然。
新月：番茄阿姨可以分享。
淑岩：王凯妈妈问的阿姨我理解的非常实际，但是其实每个妈妈都实际处境都不一样，实际上我觉得你要掌握其中的边界感，少了多了关系都会不好。我也感慨我们都改变都是身体上的痛促使的，但你依然是非常在意他人评价的人，活出你自己吧。
郑忞：你的拍是有三种不同的形式。你觉得目前为止拍摄涉及到的问题你觉得什么没有涉及到。
王坪：你的片子在我来说没有问题，你刚刚说，你觉得很乱，说明你想说的东西很多，你可以把你所有想说的都说出来。我们会帮助你从中理出一个思路。
梦奇：连钧阿姨可以像王坪所说那样探索的，虽然我们刚刚也讨论出了一个方向了。但我觉得你的转变本身已经很重要，我好奇你说你想拍妈妈，但我们到现在都还没有看过，现在你的想法有变化吗。我会觉得你的片子就在面前，从前是一直找不到生活的位置，你是一直处在在什么之间的状态，没有什么主动权，现在你的生活发生了很大的转机，这是你的作品让人很有刺激的感觉。
李松林
第二个是画我自己，我这个人是大大咧咧没心没肺，我经历的那些也算是正常吧，我也是老二，刚刚就是在送我弟弟才迟到了，每个人都不容易吧。不容易归不容易，我们还是要乐观生存，我的作品就是打酱油。
雅子：第一个片子我看了两遍，第二个没看完。松林唱歌跳舞都很好，你选择的角度特别好，小广角特别开，还唱个歌，我觉得我们每个人都保持自己的那点风格就很好。
松林：我早上起来就先听一首音乐再起床，一天就哼哼哼哼。我的作品是一次性完成，一次性到位的。
章燕：我觉得松林交的两次的作业，不管是讲述、拍摄角度、绘画都挺一致的。我要说的是，你给儿子看画那个片子我看的非常认真，虽然是二十分钟你的儿子看的非常认真，肢体动作只有两次。可惜的是最后看完时你一下把气氛调的很活跃，没有听到他的感受，不过这可能也是大男孩的特质。很棒！能歌善舞画画全才啊！
郑忞：章燕看的仔细，我也是很好奇，为什么儿子看到画成型时你笑了，你在想什么呢？
松林：我觉得好笑，反正什么事情到我这变成喜剧了。
王坪：我在现场拍的时候，能感受到母子两个人之间的张力的，张雨也愿意配合，看完之后心里应该也有很多波动的，但他这个人就不会说出来的，连我也没说过。松林在这个过程中，稍微有讨好的感觉，怎么说呢，我和松林对张雨都有点小心翼翼的。
松林：他水瓶座，喜欢上帝视角看问题，说出来的话不一样，有时得看他脸色。
章燕：你当时紧张吗？
松林：倒是不紧张，只是希望他能了解了解我。
章燕：我不觉得，刚刚王坪说张力这个词非常准确，他不是无所谓，他内心一定是波涛汹涌的，你不要小看你儿子。我为什么问你呢，觉得你来回几趟，心情有点补充。
王坪：本来他那天心情挺好，我想趁此他可以看完，结果你很快说“哎也不用全部看完的”，我说怎么能不看完呢！
章燕：担心耽误他时间。
王坪：因为他总是强调不要耽误我的时间，所以我们两个都是有些紧张的。
淑岩：李新月也是水瓶座，水瓶座的孩子，太难了。
王坪：突然理解了番茄之前叫月姐会觉得有点尖刻。
郑忞：你提交的这些素材里，一些是讲工作，一些是儿子，一些是讲自己的经历，想问问你，你最想讲什么内容？
松林：我不想讲以前的，我想讲现在的。过去那些就不想再提了，我就现在的状况，对以后的规划怎么样。
郑忞：如果拍现在，你打算拍哪些内容呢？
松林：我工作这方面的。
郑忞：你对未来有一些计划是吗？
松林：我是一直有目标的，希望越来越好。
梦奇：你可以展开说吗？
松林：我的儿女都马上要结婚了，我就一个人了，我可以一边旅游一边出去干活，也可以找个画室创作，也可以和同事出去玩。
梦奇：特别好，但是。这个可能是你一边生活一边朝着目标实现的片子，但是我们想要在大概一个月后有一个成果了。松林阿姨的片子已经在面前了。你给儿子的礼物很动人，这是你的一个方面，另一个方面是你的工作。你所说的是你的下一步，可能作为你明年的片子。你想传达的你的现在，我们已经能从你的片子中看出来了。
郑忞：章燕提出的问题，恰好是我想问的，播放到五分钟的时候，王坪说加速，确实可以感受到紧张的气氛。
淑岩：我非常理解的心态，新月也是水瓶座，我有同感。
郑忞：从其他人身上看出不同的困惑，我想问下松林，从你提交的素材看到，有你和儿子的关系，有你的个人经历，还有你的工作，有三个方向内容，如果要做一个哦片子，你最想讲哪些内容？
松林：我不想做以前的内容，只想专注于现在。过去的事情我不想再提，我就想描述现在的状况，我以后的规划。
郑忞：你准备怎么拍现在？
松林：我还是拍我工作，我怎么干活。
郑忞：你对未来有什么计划？
松林：一直有目标，希望越过越好。
梦奇：可以展开说一下吗，细节一点
松林：我闺女马上要结婚了，儿子马上要结婚了，我把我的心事完成了。我开开心心，一边旅游一边创作。想玩和朋友出去玩，这是我最好的下一步的计划。
梦奇：特别好。但是我们现在想聚焦现在，我们工作坊会出一部自己的作品，讲述你们自己的故事，有你们的风格。松林阿姨你有一个特别的故事，你送礼物给儿子，这个过程非常动人。还有你带着镜头爬上爬下，带我们去看你的工作现场。你说的去旅游和你的退休生活，那是明年的作品。我们看你的影片不觉得悲苦，反而被你的乐观精神感染。松林阿姨我们会派小助手帮你。
章燕
肖凤玉
章燕：我这次作业迟迟完成不了，就因为梦奇给我设定了空间以及物件的题目，我失眠了也想不出来。后来我也不听梦奇的了，我按照我自己的意思来做的。两个镜头，第一个镜头是我初三晚上去看烟花；第二个镜头是我去年冬天在湖边看野鸭，为了这次作业，我把两组镜头组合在一起了。我的内容分成两段，一段是我的出生，一段是我快乐的童年。希望大家提出宝贵意见！
李松林：我特别喜欢章燕的作品，我一听我都不想睡觉了。普通话很标准，思路很清晰，跟着镜头，仿佛带我看亲临现场。希望听你再多讲一点。我想听你到中年、有梦奇姑娘后的故事。
雅子：我看章燕阿姨的叙述，跟我小时候一样，和清莲讲述的方式一样。咱们可以说出很多让年轻人大吃一惊的东西来，这是我们当妈妈的专利。
梁丑娃：章老师很像我的班主任，我想问章燕阿姨，为什么一直来参加工作坊？参见完工作坊后你对你的人生有什么新的发现？
章燕：一直参加工作坊的原因是我受到了各位的鼓励。再就是我被各种各样的人生故事吸引了。我上次看清莲姐讲述童年，我想到了自己的童年。有些故事梦奇也没听过，不去回忆的话自己就遗忘掉了。我觉得我的童年非常快乐。
雅子：咱们一点点说，不能一下子给年轻人讲完了，咱们的玩意多的是，哄他们没问题！
映玲：这个视频勾起我童年的回忆，进入到你的讲述里面去了，很有带动力。母亲影展真的好玩儿！
戴旭：其他妈妈有没有反馈呢？
甜橙：她讲的故事我被带入进去了，还有续集吗？我想听你的续集。
番茄：当新月给我提要求的时候，我也不太愿意。我实际做的时候，也和她的要求不一样，放出来的时候也许不是很吸引人，但是每个人的创作都是带着本人的特点。
连钧：我听章燕的旁白，觉得非常有艺术性，我想自己去尝试一下，加上这么经典的旁白，自己去做一做。
戴旭：章燕阿姨这次拍摄了两个段落，你拍摄烟花，其实也可以拍摄更多元素，你可以更多去选取哪些部分贴合你的内容，作为你画面的参考。比如你讲述老家的戏台，是不是有当时的照片，可以佐证你的讲述？
郑忞：我想对章老师提一个问题，在素材里面，你提到你很多年前做过的一个梦，你是怎么理解那个梦的呢？
章燕：我觉得那个梦还是跟自己的生活境遇有关系，那个梦是我到海南以后，梦奇上舞蹈学校后，我做了这个决定，这条路非常艰难，心里对未来有很大压力。这个梦经常出现，一直到我回到老家，才消失了。这个梦和我小时候没关系，小时候很快乐。那段时间则非常焦虑。
梁丑娃：我比较好奇的是，您接下来的创作方向会是什么？您的构思是什么？
章燕：我最想继续谈我的童年，我回忆了很多东西，做了这个作业。那些戏台早已不在了，沧海桑田，学大寨的时候，上面修了水库，山被挖开，变成了一条河。那条河就成了一条汛期排水的河。原来的戏台和我讲述的东西都不复存在了，只是留在记忆当中。我还想讲童年的故事，给了我太多快乐。
郑忞：我回忆起我的小时候，想起了小时候看露天电影的记忆。
王坪：章燕阿姨第一个镜头，我很惊讶，这是一个实验艺术的作品吗？很迷幻，灯光摇曳的样子，她出生时全身有一个白色的膜，灯光照在别人的身上，也是白色的。我联想到章燕阿姨之前的片子，可以朝着视觉上的、意象上的元素出发，比如路。
章燕：第一个镜头我把它放慢了，造成一种回忆的感觉。光打在人身上，也是白茫茫的，像是那层膜。
王坪：你走在很多人前面了，你有非常自觉的影像意识，下次可以做这方面的尝试。你拍到的镜头里被光照到全身发白的人，和你讲述中出生时的白色薄膜，就可以联系到一起。
戴旭：我们期待章燕阿姨的后续作业。
肖凤玉
📹：缓慢移动着拍摄每天路过的公园，从湖面倒映摇到树、桥、天空。
章燕：清莲姐的这些画太震撼了，画得太好了！那个时候的社会真的悲哀，把人弄成那样。一个是年代的原因，一个是地区的原因。我和青莲姐比，我没有挨饿的经历。我原来住的地方也很偏僻。
清莲：你的童年太幸福了。
章燕：我们的地方离河南很近，当年河南很多人来我们这里乞讨，我们那里基本的温饱问题可以解决。
清莲：我们种稻谷，分的地不多，还要交公粮。我们这里的地貌崎岖，田地也不多。
映玲：我在重庆，我也饿过肚子，非常穷，兄妹几个，为了一顿饭争吵打架。土里的红薯，在粪里我们也挖出来吃。
甜橙：我现在买米，要买很多囤在家里。我小时候饿的时候，哥哥就会把我领到工厂里，用铜丝换米糕吃。米锁在箱子里，一天七个人吃两斤米，没有吃的就吃莲藕。
戴旭：我们收一收，聚焦于创作本身。清莲阿姨这个作品看完很震撼，后续可以继续画着拍着，这个片子从创作层面来看，大家有没有反馈？
章梦奇：我没有任何可以建议的，我们不是比谁苦，我们是比谁更能记住那个瞬间。我们看清莲阿姨有七幅画。关于记忆的决定性瞬间，在青莲阿姨的记忆中，每一幅画都找到了最特别的记忆点。第一幅画是父亲坐在那里的无奈；后面是父母抬着猪去变卖。青莲阿姨做的事情可以去不断放大记忆中的细节。我们要想尽一切办法，让更多人看到你的创作。你的画作既有个体的被触动的瞬间，又有勾连到时代的部分。王坪你要帮助清莲阿姨，晃来晃去的身体性拍摄可能会导致细节丢失，所以最好的方式是固定着，从整幅画进入到局部细节。再辅以青莲阿姨绘画、讲述的过程。
王坪：我一直在想的是，最大的难度是，缺乏影像层面的东西。只有她的说和她的做。
梦奇：完全不缺影像的东西啊！把画作与讲述呈现出来就足够吸引人了，最重要的是稳定，不放过任何的细节。
高昂：我特别想看到清莲阿姨的笔触细节，那些都很震撼，从整体进入局部。
梦奇：刚好王坪在家就可以尝试，清莲阿姨上学的时候是十五岁，读初中，我觉得你可以自己来选择节点，这次我们从你的出生到十岁，至少二三十幅画了吧。零到十岁是一部片子，下次再就是十到二十岁，继续下去。我们要看到你画的细节，和你讲述的细节。
高昂：也可以加上一些平时的素材。阿姨画画时候的环境，生活的状态日常等等。
章燕：清莲姐你的画作，专业人士都画不出来，你的画来自生活，特别好！
「母亲影展2023」， 即将开启！
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